Teixint a l'estil Swing amb agulles de teixir. Patrons i descripció de teixir en swing

L'estil swing dóna l'oportunitat d'introduir una nota caòtica, en el bon sentit de la paraula, en una meditació. procés de teixir. Les artesanes amb una mentalitat creativa, a qui els agrada no només "descodificar" obres mestres de punt de marques de renom mundial, sinó també crear productes de disseny únics, aprecien aquesta tècnica "musical" per les possibilitats il·limitades del punt de punt parcial.

Conceptes bàsics de la tècnica de teixir amb swing

Aquest mètode sens dubte també agradarà als principiants. La monotonia del punt de mitja (el patró bàsic de la tècnica del balanceig) es dilueix amb les línies sinuoses de les fileres giratòries.

Aquest estil és fàcil de dominar. N'hi ha prou amb comprendre el principi de la formació de patrons i practicar tècniques de teixit parcial. Només queda utilitzar la imaginació i tenir en compte les característiques de teixit d'un producte en particular.

Mitjons i escalfadors de cames, mitenes i guants sense dits, barrets, braguetes i baktus, jerseis i samarretes: aquesta tècnica ajudarà a decorar qualsevol peça de vestuari. I fins i tot l'interior: artesans experimentats creen pintures, panells i mantes luxoses basades en això.

La informació següent ajudarà a qualsevol persona que s'hagi sentit atreta per les obres mestres del swing teixir a fer els primers passos en aquesta direcció o ampliar els seus coneixements.

La versió moderna de la tècnica del swing s'atribueix a la teixidora alemanya Gabrielle Kluge. L'artesana presenta a tothom interessat les possibilitats més àmplies d'aquest mètode de teixir, com ella mateixa diu, "extraordinari", a la seva plataforma en anglès.

La tècnica del teixit parcial es va inventar fa molt de temps. És una combinació de files d'anada i tornada de punt lliga, separades per franges més o menys fines de punt jersei. L'aspecte únic dels articles creats amb aquest mètode ve donat per les característiques de disseny.

El teixir de swing es pot considerar, en certa manera, una forma "musical" de costura. L'autor estableix una analogia clara entre les tècniques d'aquesta tècnica i els termes musicals.

El teixit relaxant d'un teixit d'un sol color "reviu" periòdicament un element "estrofa" de color contrastant o harmoniós. És com una melodia tranquil·la, en la qual flueixen periòdicament notes menors i majors, depenent de l'esquema de colors, intercalades amb pauses.

Els patrons habituals en el teixit clàssic són una seqüència de bucles que es repeteix rítmicament: una relació. En el punt de swing, no es tracta només de ritme. La tasca del mestre és crear una composició completa en què els colors i els patrons característics de la tècnica es combinin harmoniosament.

Avantatges de la tècnica:

• Aquesta és una opció excel·lent per aprofitar petites quantitats de fil que sobra d'altres processos.
• Sense patrons complexos: tota la feina es fa només amb bucles davanters i posteriors.
• L'oportunitat de crear alguna cosa amb un disseny únic. Elements de diferents colors, mides i les seves combinacions permeten desenvolupar una varietat infinita d'"imatges".
• La paraula per al nom de la tècnica prové de l'anglès. Traduït d'això, Swing significa oscil·lació, balanceig. De fet, l'addició i la subtracció rítmiques de bucles en el patró s'assembla a oscil·lacions amb amplitud creixent i decreixent. Amb aquest mètode, "dibuixen" línies corbes suaus: ones, fulles allargades i punxegudes. Cada element de color es teixeix a la tela principal. Després de passar a un fragment, es teixeix fins al final i, amb més teixit continu, el fons principal d'un color diferent sembla "fluir" al seu voltant. A causa d'això, les files adquireixen una forma curvilínia. El patró obtingut amb la tècnica del swing s'assembla vagament al patró d'un tall longitudinal de fusta.

Quan es treballa en un producte d'estil swing, només s'utilitzen dos tipus de bucles: frontal i posterior.

El teixit es pot teixir en dues versions:

• Ratlles de punt jersei + elements de punt lliga.
• Ratlles de punt de lliga i elements de punt de lliga.

Les ratlles de la superfície frontal estan teixides amb bucles frontals i amb bucles posteriors a la part posterior. Els elements de punt de lliga (així com les ratlles de punt de lliga) es teixeixen a banda i banda amb punts de punt. Els noms dels elements del patró de swing es prenen prestats de l'estil de jazz del mateix nom. Què signifiquen aquests conceptes quan es tradueixen al llenguatge del teixit de punt?

Les estrofes són seccions d'una obra connectades per files de rotació inversa: fulles, triangles, rombes, ovals, fletxes. Tots ells poden ser de diferents mides i lleugerament diferents en forma.

Quan es comença a teixir cada element d'aquest tipus, es forma completament des del punt de partida i només després es teixeix la fila de tota la peça fins a l'últim bucle.

Les pauses són franges de gruix variable que van d'una vora a l'altra de l'obra. Durant les pauses, es teixeixen tots els bucles de la fila, des del primer fins al darrer. La melodia és el nombre de punts a cada fila parell (de revés) de l'estrofa, després del gir. El ritme mostra quants bucles cal allargar o escurçar a la fila de girs enrere que va per la part frontal.

El teixir amb swing pot semblar difícil, ja que la vora superior de la tela perd la seva forma com una línia recta. Si el model ho requereix, l'alineació és senzilla: els elements del patró han d'estar disposats en un patró de tauler d'escacs i n'hi ha d'haver un nombre parell.

Aquest principi s'utilitza quan es teixeixen peces rectangulars per a bragues, mantes, mitjons, mitenes i escalfadors de cames. En barrets i guants, al contrari, intenten estrènyer una de les vores.

Es crea un fragment d'un color diferent mitjançant files giratòries. El principi és simple: després d'introduir un fil contrastant a l'obra, és com si "hagués dibuixat" un patró, canviant el punt d'inflexió a cada fila posterior. És a dir, el punt on comença i acaba una secció de bucles de colors contrastants.

Es defineix una zona que serà "fata volar" pels bucles de fil contrastant després de completar el treball sobre el fragment. La forma de l'element depèn de la mesura, és a dir, de quants bucles es deixaran sense teixir o quants de més se'n teixiran a cada fila.

Com eliminar el defecte en els patrons en els punts d'inflexió?

Els bucles giratoris es poden teixir de tres maneres:

• La clàssica manera alemanya. Tots els bucles de la part davantera i posterior estan teixits. Sense acabar la fila, atureu-vos i gireu el punt cap a l'altre costat. En aquest cas, el fil que hi havia darrere de l'agulla de treball dreta abans del gir acaba davant de l'agulla esquerra. El primer bucle de l'agulla de teixir esquerra, d'on surt el fil de treball, es transfereix a l'agulla de teixir dreta. El fil de treball es tira DARRERE de l'agulla de teixir (dreta) de manera que el bucle llançat formi un bucle doble. Aquest doble bucle es considerarà un bucle en el teixit posterior – "creuat" – i es teixirà com un bucle frontal. L'avantatge d'aquest mètode és la seva simplicitat. El desavantatge és que en el punt de gir en teixir alguns patrons (fulles, ovals) es pot formar una "costella" a causa de l'acumulació de bucles de doble gir.
• Mètode alemany amb teixir el bucle girat al final de la fila de punt revés. També es fan després de girar en dobles de la manera descrita anteriorment. A les files frontals, es teixeixen bucles dobles (davant) a través de les parets frontals. El desavantatge d'aquest mètode és que es pot formar un forat al punt de gir si el fil no s'estira prou fort.
• Mètode alemany modificat. L'últim bucle de la fila de punt revés de l'estrofa és un punt revés. La diferència és que després de girar-lo es doble estirant el fil cap endavant en lloc de cap enrere. A continuació, el fil de treball es passa per darrere de l'agulla de teixir esquerra i es continua teixint.

En agulles circulars, articles que es teixeixen de la manera habitual, el mètode descrit us permetrà teixir només en forma d'una part oberta, que es tanca en un anell mitjançant una costura de punt.

El punt de ganxet s'utilitza per a molts articles fets a l'estil swing: barrets, braguetes, mitjons, mitenes, guants sense dits, escalfadors de cames. Crea una imitació del teixit circular.

Patrons de balanceig

El teixir de punt swing és una manera fantàstica de crear un estampat floral en un producte. La majoria de les obres utilitzen patrons de fulles estilitzades, formes triangulars, en forma de diamant, ones i les seves combinacions.

La taula següent descriu les característiques de formació d'aquests patrons bàsics:

Títol del fragment ("estrofa")	Peculiaritats de la formació de patrons
Fulles	Simètric al llarg de l'eix de la "fulla". La reducció a la primera meitat del patró i després l'allargament a la segona meitat es realitzen amb el mateix traç al final de cada fila (tant la davantera com la posterior).
Ovals	Es forma de la mateixa manera que les fulles, però amb un ritme diferent.
Figures triangulars amb costats rectes o corbs	Només es realitza un escurçament o un allargament amb el mateix ritme (per a línies rectes) o un canvi (per a figures amb costats convexos o còncaus) a cada fila en una o ambdues direccions. Es donarà una descripció detallada d'aquesta variació del patró a la secció sobre com teixir mitjons de gronxador.
Rombes	En cada fila senar (de revés), la "melodia" es desplaça el mateix nombre o un nombre diferent de bucles de la mesura. És a dir, cada solc de les dues files està desplaçat. Si es realitzen diversos desplaçaments primer en una direcció i després en l'altra, el resultat és un patró de fletxa estilitzat.

El patró més senzill i bonic és la "fulla".

El diagrama de "fulla" i la seva descripció

Per a aquest patró amb la mesura 1, cal saber el nombre de bucles de la primera fila i el nombre de "solcs" formats per parelles de les files davantera i posterior. Com més solcs, més ample serà el fragment.

1. Deixeu que el "full" d'un color contrastant consti de 16 bucles. Necessitareu 5 bucles més per teixir la tija. Després d'haver teixit un total de 21 punts, gireu-vos i teixiu la melodia en la direcció oposada: 16 punts.
2. De nou, feu un gir i teixiu la primera fila, sense teixir 1 bucle fins al doble bucle del gir.
3. Això es repeteix en cada direcció, girant darrere del bucle de revés 1 cap al bucle de gir, fins que es teixi el nombre necessari de solcs.
4. Diguem que en aquest exemple la fulla consta de 6 solcs: 3 s'estrenyen i 3 s'expandeixen. Això vol dir que has de teixir 12 files en total.
5. Després de teixir 6 files d'anada i tornada, passeu a l'expansió. El gir es fa al primer bucle de punt revés després del primer bucle de doble gir.
6. El senyal per acabar de teixir un fragment és un doble bucle d'un color contrastant. O un marcador que indiqui la part superior del full on es va fer el primer gir.

Models de gronxador

El teixir de swing només és adequat per a articles d'una sola cara. Cal tenir en compte aquest matís i si el barret o la bufanda han de ser bonics per davant i per darrere, és millor fer-los de dues capes.

D'aquesta manera, les broques quedaran amagades entre les capes. Com que el teixit del xal és força voluminós, quan treballeu amb aquests accessoris podeu utilitzar un fil més prim.

Les "estrofes" i les "pauses" es poden fer no només amb fils de diferents colors, sinó també de diferents gruixos i textures. Per exemple, combina un punt dens de llana gruixuda amb ratlles calades del moher més fi. El més important és proporcionar la similitud de les propietats del fil i les recomanacions per a la seva cura.

El teixir de swing també es pot utilitzar per a articles d'un sol color. En aquest cas, les "pauses" s'han de fer amb la superfície frontal.

El resultat serà una variació del patró d'"ombres", amb la diferència que les línies seran suaus, mentre que els patrons d'"ombres" normals es caracteritzen per línies rectes estrictes. A més, en un producte d'un sol color, tant la part frontal com la posterior queden precioses.

Els articles en blanc i negre teixits amb aquesta tècnica tenen un aspecte extremadament elegant. Dos colors qualsevol que contrastin o coincideixin són suficients per crear una peça bonica.

Les artesanes utilitzen aquesta tècnica parcialment o completament en gairebé tots els articles i accessoris de vestuari: mitenes, braguetes, samarretes, jerseis, mitjons, estoles. Alguns panells es poden qualificar realment d'obres mestres de l'artesania.

Mitjons de balanceig

La tècnica del swing és convenient per practicar quan es teixeixen mitjons: un producte petit que només requerirà uns 100 grams de fil i una mica de temps per treballar.

Amb una combinació de colors encertada, els models resulten ser realment exclusius. Els mitjons de punt amb un disseny interessant seran un regal meravellós per a amics i éssers estimats, joves i grans.

Aquest accessori és convenient perquè l'ús de la tècnica del swing permet utilitzar fins i tot una petita quantitat de fil diferent sobrant d'altres treballs en un sol producte. El més important és triar fils de teixir aproximadament del mateix gruix i combinar correctament colors i patrons.

Hi ha diverses maneres de teixir mitjons utilitzant la tècnica del swing:

• Teixir en cercle en creu des del puny fins a la punta o viceversa. Tot el mitjó està teixit en una sola peça.
• Teixir longitudinalment amb expansió en passar a teixir el peu, cosir la peça en un anell i cosir una sola teixida per separat.
• Teixidura longitudinal de la cama de la bota amb la part superior del peu. Després de cosir, la sola s'uneix a aquesta part, teixida juntament amb el taló i la punta.

Quan teixiu mitjons, podeu combinar el punt de jersei a les "pauses" amb les "estrofes" de punt de lliga. O podeu teixir tot el producte en files girades utilitzant només bucles frontals, és a dir, punt de lliga.

El mètode de balanceig es pot utilitzar per teixir tot el mitjó o només la cama de la bota. Hi ha moltes variacions. Per a més claredat, descriurem un model en què la bootleg es fa mitjançant la tècnica de la fila escurçada.

El patró que es pren com a mostra s'anomena "ziga-zaga". Als costats exterior i interior, la combinació de franges horitzontals i diagonals del punt de jersei amb fragments triangulars de punt de lliga s'assembla a una ziga-zaga. Els colors contrastants fan que destaqui bé. La combinació de fil llis amb fil melange o seccional té un aspecte excel·lent.

Utilitzant aquest model com a exemple, descriurem el principi de teixir un patró en ziga-zaga mitjançant la tècnica del swing. Pots teixir utilitzant el mètode del bucle màgic amb agulles circulars o cinc agulles de mitja, dividint els bucles equitativament.

Per teixir necessitareu fil del color principal i un de contrastant. Necessitareu menys fil contrastant; s'utilitzarà per fer les "pauses": franges estretes rectes i obliqües de la superfície frontal.

Quan es teixeix en rodó, sovint es teixeixen dos mitjons alhora, però treballar amb diversos tipus de fil fa que aquest mètode sigui molt difícil. Per tant, per començar, és millor teixir-los un per un, prenent notes a mesura que aneu teixint.

1. El teixit comença amb una fila de muntatge utilitzant el fil principal. Per als mitjons, recomanem un joc de puntades en forma de creu (inici búlgar). És ideal per a qualsevol peça de roba amb una vora sovint estirada (punys ajustats, escots, vores de barret). Per descomptat, podeu muntar punts de la manera habitual o de qualsevol altra manera que proporcioni elasticitat a la vora. Quan es teixeix ajustadament, és millor formar la vora de muntatge amb dues agulles de treball o una agulla de treball i una agulla addicional, una mida completa o un número més petita.
2. La manera més fàcil de fer un puny és amb una banda elàstica d'1*1 o 2*2. Amb el temps, podeu fer la feina més complicada: afegiu un cordó i a la vora del puny o utilitzeu tipus de bandes elàstiques més complexes. L'amplada del puny és opcional. De mitjana, és de 5 a 7 cm.
3. Un cop acabada la banda elàstica, enganxeu un fil d'un color diferent i passeu a teixir les 3 files següents amb bucles frontals. El fil principal s'agafa amb els dits de la mà dreta. Això mantindrà els últims punts del color principal espaiats uniformement abans de canviar de fil. Al final de la primera fila, els fils es creuen, retorçant-los a mesura que es treballa i estirant-los cap amunt. En total, cal teixir 3 files amb la superfície frontal.
4. A continuació, comencem a formar un fragment utilitzant punt de lliga a partir de files escurçades. El fil es torna a canviar al principal, girant-lo amb l'addicional darrere de les agulles de teixir. Això evitarà l'aparició d'estries a l'interior del mitjó.
5. Les 2 files següents es teixeixen en punt de lliga: la 1a fila es teixeix completament en bucles davanters. La segona fila també es teixeix completament, però amb punts de revés. 3a fila – punts de dret, sense arribar al final de 3 bucles.
6. Després d'això, la feina es gira cap al costat equivocat, passant a girar el teixit de punt. El fil de treball es troba davant de les agulles. El primer bucle de l'agulla de teixir esquerra es transfereix a la dreta. Actuarà com un bucle de gir. Es forma utilitzant el mètode alemany descrit anteriorment a la secció sobre tècniques de teixit de punt oscil·lant. La tensió del fil després del bucle giratori ha de ser forta. Això evitarà que apareguin forats als punts d'inflexió.
7. 4a fila – teixir, deixant també 3 bucles al final. El final de la fila al costat equivocat indica el lloc on s'adjunta el fil contrastant. Gireu de nou de la mateixa manera.
8. 5a fila - teixir, sense teixir 3 bucles fins al doble bucle del gir. És a dir, fins al final de la fila anterior. Ara queden 7 bucles a l'agulla de teixir esquerra: 3 bucles sense teixir de la primera fila, 1 bucle de doble volta i 3 bucles sense teixir de la tercera fila. Continueu teixint d'aquesta manera, deixant 3 bucles sense teixir a cada fila de voltes. Repetiu aquests passos amb girs fins que quedin 1, 2 o 3 bucles entre els dos bucles dobles més propers a la fila que s'està teixint. És a dir, fins que la fila que es teixeix es redueix a 1, 2 o 3 bucles. La formació del fragment triangular es completa quan queden tres o menys bucles teixits a l'agulla de teixir esquerra abans dels tres últims bucles (abans del primer gir doble).
9. Feu l'últim gir i des de la part frontal del mitjó teixiu totes les llaços de les files prèviament escurçades fins al final de tota la fila circular de llaços de mitjó. Aquesta zona està marcada amb un marcador o una cua de fil que sobra de la vora de muntatge. Els dobles bucles del gir es teixeixen amb el davanter, estirant el fil amb força. En l'exemple donat, el ritme consta de 3 bucles, en els quals es realitza la reducció. Aquest valor es pot canviar. Si no teixiu 2 bucles, la línia de disminució obliqua serà més pronunciada, 4 – més gradual. D'aquesta manera podeu ajustar la forma del triangle. No obstant això, cal tenir en compte que amb una línia de disminució més llarga, la part de la cama feta amb un patró en ziga-zaga serà més alta.
10. El següent element és una "pausa" de tres files de punt de jersei amb un fil contrastant. Quan es canvien de color, els fils es tornen a creuar i es tiren fort per evitar una disminució de la densitat del teixit a la zona de transició entre colors. La primera meitat de la fila és al costat del triangle amb bucles de doble gir. Cadascun d'ells també es teixeix amb una puntada frontal, estirant el fil amb força.
11. Les agulles ara estan en angle amb la vora del maneguet. El següent tros de punt de lliga redreçarà la línia inclinada resultant i l'última fila quedarà paral·lela a la fila de muntatge. De nou, canvieu els fils, creuant-los, i teixiu dues files circulars completes: la 1a fila amb punts de dret, la 2a fila amb punts de revés. En aquest fragment, les fileres s'allarguen teixint-les amb les mateixes fileres d'anada i tornada i mantenint el mateix ritme (3 bucles), però ja fent augments. La diferència aquí és que a cada fila posterior cal teixir 1 bucle més del que no es va teixir en disminuir. Aquest bucle addicional actuarà com a bucle de gir.
12. A la primera fila escurçada, teixiu 4 bucles (3 + 1 punt de volta) i feu un gir. El primer bucle es fa doble, els 3 següents es teixeixen i 4 bucles més es teixeixen, allargant la fila. És fàcil esbrinar on aturar-se: els 4 últims bucles addicionals sempre es teixeixen després del doble.
13. Augmenta les files fins que s'hagin treballat tots els bucles. A continuació, repetiu l'algoritme, començant des del punt 3.

El nombre de fragments triangulars ha de ser un múltiple de 2, ja que la secció amb les addicions iguala la vora bisellada a causa de les reduccions del primer triangle. Aquesta relació s'ha d'observar per separat quan es teixeix la cama fins al taló i quan es teixeix la secció del peu des del taló fins a la punta. El taló i la punta es poden teixir de qualsevol manera convenient.

El patró geomètric descrit és força senzill. N'hi ha prou amb teixir 2 rapports, i el principi del patró s'ajustarà a la vostra memòria, i la reducció i l'extensió de les files es realitzaran automàticament. L'única dificultat que pot sorgir és a l'hora de calcular la longitud del peu.

Si el nombre de rapports no és crític per al bootleg (podeu limitar-vos a 1 o podeu teixir un mitjó alt de 3 parells de triangles), aleshores per al peu és més difícil de calcular.

Posem un exemple. Per exemple, la longitud del peu és de 24 cm, que correspon a la talla 36. Per simetria, cal assignar un nombre igual a l'alçada del taló, és a dir, 24 cm: 4 = 6 cm.

Deixeu que la repetició del patró (ratlla horitzontal + 1r triangle + franlla obliqua + 2n triangle) sigui de 4,5 cm. Aleshores es poden fer 3 repeticions a la zona restant del peu (4,5 * 3 = 13,5 cm). Els 4,5 cm restants aniran al dit del peu.

La relació del patró es pot ajustar lleugerament per adaptar-se a la mida reduint o augmentant el nombre de files a les "pauses" del punt de jersei. Això dependrà del disseny del taló i la punta. Tanmateix, el nombre de triangles ha de ser parell en qualsevol cas. I perquè el patró dels mitjons sigui harmoniós, les "pauses" del peu han de ser idèntiques a les "pauses" de la cama.

Ho pots fer més fàcilment: utilitza la tècnica del swing només a la zona de la cama de bot i teixeix el peu només amb la superfície frontal.

En el model de l'exemple, podeu combinar no només 2 colors. Per a cada fragment triangular podeu prendre diferents colors. Cal destacar que la fluïdesa i el gran volum de punt de lliga, en comparació amb el punt de setí, no sempre són adequats per teixir soles. Per tant, per a la part inferior o tota la zona del peu, és més pràctic utilitzar la superfície frontal.

Consells i trucs

A la pràctica, s'utilitzen els trucs següents:

• Els fils principals i addicionals s'han de retorçar periòdicament des de l'interior del producte. Això evitarà que apareguin trams llargs al revers.
• El fil ha de tenir aproximadament la mateixa composició i propietats. Això eliminarà la distorsió i la deformació del producte després de l'OMC i durant el funcionament.
• El fil no s'ha de desfer, ja que en cas contrari, fins i tot un sol fragment de fil de baixa qualitat pot arruïnar tota la feina.
• El patró del treball futur es dibuixa primer en forma de diagrama. Marca estrofes, pauses i n'indica els colors, així com el tipus de llenç.
• Després de completar el procés, cal dur a terme l'OMC segons les recomanacions per a la cura del fil.

Havent dominat el teixit amb només dos tipus de tela (punt frontal i posterior), una modista podrà crear una cosa rara i bonica. Després d'haver treballat la tècnica artesanal descrita anteriorment en models senzills, podeu crear un armari o un element d'interior a l'estil swing, únic en el seu disseny artístic.

Vídeo de teixir amb swing

Classe magistral sobre com teixir un barret amb la tècnica Swing: